МЫ РАДЫ РАБОТАТЬ С ВАМИ

Среди культовых сооружений послевоенных лет самой интересной в архитектурном отношении является группа капелл Святого креста в ансамбле крематория, созданного в 1967—1969 годах на восточной окраине города по проекту архитектора Пекка Питкянена. Три самостоятельные капеллы для прощальной церемонии рассчитаны на различный количественный состав (от десяти до четырехсот) сопровождающих. Объединенные в общий блок капеллы с галереями переходов составляют единый пространственный ансамбль. Хорошо спланированные подходы, широкая лестница между подпорными стопками, партерный сквер являются живописным сопровождением предельно лаконичных геометрических объемов бетонной архитектуры.

На фоне зелени густого массива старого кладбища группа капелл крематория, поднятая на открытый холм, составляет впечатляющий ансамбль, не имеющий себе равных.

В районе порта и севернее железнодорожного узла концентрируется промышленность. …Читать далее

В Москве проектируется сохранение исторически сложившейся радиально-кольцевой структуры, дальнейшее ее развитие и совершенствование за счет создания новых кольцевых дорог и радиальных магистралей. Но, учитывая расширение города и растущую загруженность транспортных артерий, генеральный план развития столицы предлагает создание мощной системы городских скоростных дорог, трассируемых по прямоугольной сетке и обеспечивающих пропуск основных транспортных потоков.

Японцы на этот счет не дают однозначного ответа. Правда, большинство архитекторов и экономистов придерживаются той точки зрения, что внедрять сейчас центрическую радиальную структуру в перегруженный, бесплановый современный японский город – мероприятие дорогое и, пожалуй, малореальное. В отдельных случаях подобная планировка практикуется во вновь строящихся городах-спутниках. Но для крупных центров даже …Читать далее

Я приходила на свидание к монастырскому саду не раз. И вот однажды, занимая свое привычное место, я обратила внимание на крупного седого человека, явно скандинавского типа, сидевшего неподалеку. Прямая посадка головы, широкие плечи, чуть опущенные вниз. Я вспомнила, что уже видела его здесь. Он сидел подолгу, почти не отрывая взгляда от прихотливого бега извилистых линий, петляющих по просторам сада. Он сидел так же, как и всегда,- спокойно и, пожалуй, даже отрешенно.

Глядя на него, я вдруг поняла, что перед ним не только песок и камни знаменитого Рёандзи. Эта черно-белая гармония увела его сейчас за тысячи верст отсюда. И белые борозды гравия бьются перед его взором тяжелыми волнами Северного моря, холодные брызги, от глухих ударов которого взлетают над расщелинами угрюмых скал.

Я была ошеломлена догадкой. Оказывается, не я одна владела ключиком к Рёандзи. И тут я поняла, что сад должен быть таким, именно таким – у каждого может быть к нему свой ключик …Читать далее

Будучи всегда аксессуаром жизни привилегированных слоев, и сегодня национальный дом в стиле сукия даже в сравнении с дорогостоящим кооперативным строительством превращается в драгоценное украшение быта избранных. Похоже, что время, словно полая река со все удаляющимися друг от друга берегами, все дальше разводит типы жилищ привилегированного и простого японца. Для одних – многоэтажные ячейки апато как предел надежд и стремлений, для других – дома в стиле сукия, шедевры рафинированности, блеск фантазии и виртуозность талантов.

В конце 50-х – начале 60-х годов воплощение традиции в архитектуре Японии вступило в новую фазу. Четкие параллелепипеды с большими поверхностями остекления и ярко выраженной пространственной …Читать далее

С левой стороны от скульптуры Матери-Родины, которая служит идейным и композиционным центром всего мемориального комплекса, расположена на большой площади-поляне главная гранитная стела, рассказывающая о борьбе, страданиях и радости победы.

Здесь лежат тысячи советских воинов, подпольщиков, партизан и мирных жителей, павших в борьбе с фашизмом за свободу и счастье нашей Родины. Вечная слава Героям!».

Над созданием мемориального комплекса работали скульпторы В. Агибалов, М. Овсянкин, Я. Рык, С. Светлорусов и архитекторы И. Алферов, А. Максименко, Э. Черкасов.

Различные типы домов, их пластическая выразительность, дополненная полихромностью отделки, позволят лучше включать сооружения в природную среду, добиваться художественной неповторимости каждого микрорайона. Индивидуальный …Читать далее

В торце Николаевской пл. напротив торговой биржи был сооружен по проекту архит. Ю. Цауне дом Общества взаимного кредита, в залах которого разместился сейчас ресторан «Центральный».

На северном углу Николаевской пл. и Сумской ул. по проекту профессора О. Мунца и архит. А. Шпигеля в 1910 г. был сооружен Северный банк (ныне ВНИИОчермет). Трехэтажное здание с аттиком в формах упрощеной классики с функционально оправданной планировкой отражало рациональные взгляды О. Мунца, который восставал против неоклассицизма и его ложной декоративности и пафоса.

Отрыв конструктивной формы от художественной в условиях развития новой техники и строительных материалов, потеря стилистического единства, обеднение идейного содержания отражали глубинные явления капиталистического общества. Приближалась Великая Октябрьская социалистическая революция. Николаевская пл. превратилась в место боевых столкновений харьковского пролетариата с представителями царской власти. …Читать далее

Но национальный дом все равно не желает уступать своих позиций, он настойчиво вторгается в многоэтажное жилое строительство и разнообразные сферы общественного интерьера – отели, театры, кафе, выставочные павильоны и др. Он распластывается у подножия трилистника Нью-Отани песчаным японским садом. Подымается в холлы 17-этажного здания, ложится рядом с полированными деревянными половицами, бежит вдоль пластиковых стен средневековым каменным газоном, ставит старинные храмовые фонари у полутораметрового моря (волнистого белого песка) в обширных застекленных холлах. И сквозь прозрачную стену приходит в этот мир слияния современности и средневековья далекий и близкий, как на старых гравюрах Хокусая, слепящий и плавящийся в воздухе купол Фудзиямы, заставляя трепетать …Читать далее

3 февраля 1828 года император Николай I утвердил проект планировки города Турку К. Л. Энголя, начертав на нем: «Быть по сему».

Проект Энгеля стал законом и практически оставался единственным градостроительным документом для развития города на протяжении всего XIX и начала XX веков. Несмотря па монотонную систему квадратных и прямоугольных кварталов с соткой взаимно перпендикулярных улиц, планировка была продиктована природной ситуацией и прежде всего градоформирующим направлением реки, вдоль и перпендикулярно которой протянулись улицы на обоих берегах.

Если до пожара берега соединял лишь один средневековый мост, стоявший на оси здания старой ратуши близ собора, то новый план предусматривал постройку на самых важных поперечных магистралях трех мостов: верхнего — неподалеку от собора, среднего — ниже по течению, …Читать далее

К началу 1974 г. ввоз нефти обеспечивал 99% энергетических потребностей экономики. Такой характер японской политики определялся тесными экономическими связями с Соединенными Штатами Америки. Стремительный переход с угля на нефть был в немалой степени определен заинтересованностью американских монополий.

Когда в октябре 1973 г. на Ближнем Востоке вспыхнул очередной арабо-израильский конфликт и страны-экспортеры взяли курс на сокращение поставок нефти государствам, поддерживающим Израиль, Япония оказалась в тяжелейшем положении. Сокращение нефтяного потока из ближневосточных стран вынудило японское правительство объявить о новой политике на Ближнем Востоке. Япония потребовала вывода всех израильских войск с оккупированных арабских территорий, неукоснительного выполнения резолюции Совета. Безопасности ООН, а также признания и уважения законных прав арабского народа Палестины. Продолжающаяся политика ограничения поставок нефти заставила японские правящие …Читать далее

На одной из главных улиц правобережной части города Юлиопистонкату (дом № 27) Врюггман в 1938 году выстроил административное здание страховой компании «Сампо».

Подлинным архитектурным шедевром выдающегося зодчего является кладбищенская церковь Воскресения. Нарушая все традиционные каноны в культовом зодчество, Врюггман создаст небольшую капеллу с асимметричной организацией объема и внутреннего пространства. Отдельно стоящий портал входа, высокая колокольня в виде чистого пилона и белоснежное тело храма со сдвинутым в сторону портиком составляют незабываемый пространственный ансамбль, органически вписанный в природный пейзаж. Внутри: трубы органа, осветительная арматура и даже атрибуты культа — все привлечено для формирования интерьера новаторского характера. Это произведение, полное гармонии с природой, тем более удивительно, что оно создано …Читать далее